| 當三立“命中注定我愛你”以單集平均收視率一○.九一%、最高分段平均收視率一三.六四%,成為台灣電視史上收視率最高的偶像劇時,台灣偶像劇教母的名號,已經從“流星花園”製作人柴智屏,換成三立戲劇總監陳玉珊。
今年才三十四歲的陳玉珊,二十九歲就當上戲劇總監,已經為三立製作了超過十出以上的偶像劇。過去八年來,三立透過“劇本—明星—衍生商品—跨國版權銷售”的方式,發展出一條完整的生產線。她為三立都會台製作的十部偶像劇,每一部都能外銷,包括到中國、菲律賓、印尼、日本,甚至歐美等地,境外輸出多達十七國。“命中”一劇成本將近四千七百萬元,卻為三立帶來一億三千萬元的營收,投資報酬率將近二○○%。
原創劇本,是三立的金雞母。由陳玉珊構思監督的劇本,更有高收視率、高版權收入。光“王子變青蛙”一劇的海外版權銷售,就創造台幣三千多萬元的收益。
-生活化 平凡主角引發觀眾共鳴
無論中外,偶像劇劇情多半大同小異,憑什麼讓觀眾欲罷不能、一集接著一集地看下去?
尤其“命中注定我愛你”的劇情,更是集老梗之大成。明明是上錯床、意外懷孕、平凡女子愛上富家公子、麻雀變鳳凰的老套戲碼,陳玉珊硬是能讓劇情發展出乎意料、卻合乎情理,每場戲又能環環相扣,加上角色討喜,對白深入人心,一下就席捲全台觀眾的心。她是怎麼做到的?
陳玉珊認為,一齣好戲,情節可以戲劇化、結局可以差不多,但鋪陳方式必須取自於生活,才能得到觀眾的共鳴。“觀眾喜歡的是介於現實與夢幻之間的劇情,才會相信這樣的故事也能發生在自己身上。”她說。
因此,她顛覆了偶像劇中不切實際的角色設定,拉近故事與觀眾之間的距離。“命中”女主角是從裡到外都平凡的上班族,男主角是經常倒楣吃癟的貴公子。“命中”的導演陳銘章認為,陳玉珊的市場嗅覺非常靈敏,“她知道觀眾要的是生活化的喜劇,而不是遙不可及的偶像明星。”陳銘章說。
陳玉珊還為劇中女主角習慣逆來順受、默默付出不求回報的性格,貼切而傳神地取了個綽號:“便利貼女孩”。因為這種人就像便利貼一樣,需要時立刻能拿到,但丟掉時卻一點愧疚感也沒有。而“命中”所講述的故事,就是這樣一個平凡到不行的女孩,如何經歷一連串蛻變而得到幸福的過程,打動了全國四百萬觀眾的心。
-多元化 老百姓議題擴大收視群
其次,陳玉珊在偶像劇的外衣下,偷偷加入了許多家庭劇、職場劇的元素,拓展更多元化的題材。開始籌備“命中”的時候,她就決定要做一出連大人也愛看的偶像劇。她大膽探討了婚前性行為、未婚懷孕、墮胎這些過去偶像劇不碰觸的成人議題,也用心鋪陳母女、祖孫之間的親情戲。讓“命中”的粉絲不再只是十幾歲的少男少女,還多了許多爸爸媽媽、阿公阿嬤級的觀眾群。
她從自己的生活經驗中取材,例如“命中”女主角未婚懷孕的心路歷程,就來自她自身經驗:二十四歲時發現自己意外懷孕,從產檢照超音波時被嬰兒的心跳感動,到向母親坦承懷孕的過程,都是她的親身經歷。如此一來,更能擴大收視年齡層,成為陳玉珊締造高收視率的秘訣。
-求創新 沒有宣傳一播八年
陳玉珊是說故事的能手。她從小就愛編故事、畫漫畫,從畫漫畫中練習分鏡與美感。讀書時期,老師在台上教課,她在台下畫四格漫畫,給全班同學傳閱。
三立第一出偶像劇“薰衣草”,就是她看了幾出當紅韓劇,找出裡面的公式,只花了一個小時就想出的劇情大綱,當年度收視率破四%,還外銷中國一百多家電視台。但真正讓她學會如何做好一齣戲,是她在擔任“戲說台灣”製作人時的訓練。
一九九八年,二十四歲的陳玉珊只做過二年政論節目助理,對製作戲劇一竅不通。當時的總經理特助、現任三立執行副總蘇麗媚,給她一項任務:以每集十二萬元的預算,在晚上七點半到八點間的超冷門時段,做一個“給台灣人看的戲劇節目”。
於是她以三峽老家附近姑娘廟的傳說為靈感寫出劇本。第一集播出後就開出○.七%的高收視率,公司內部開始對這個小女生刮目相看。
製作“戲說”的三年裡,每個劇本都是她自己找到故事靈感,再發包給編劇寫出對白架構,編劇寫得不好就自己改。她發現,只要能貼近台灣人的草根情感,即使每一個故事結局都是“善有善報,惡有惡報”,觀眾還是愛看。“因為這就是觀眾的信仰。”她說。
因每週都要有一個新故事,切成五集播出,一集半小時,等於一個月要做出四檔戲。為了快速產出劇本、又不讓觀眾看膩,她開始跟觀眾鬥智,在既有的角色關係與情節中,翻出新橋段。陳玉珊說,婆婆媽媽等級的觀眾是最聰明、最會猜戲的,“我一定不要讓觀眾猜到劇情,就算是觀眾猜到的劇情,也要是他們意想不到的方式。”例如她把養女廟的傳說寫成養女是受婆婆疼愛的,但丈夫卻不愛她,跳脫一般養女受婆婆欺凌的老套情節...(精采完整內文請見《今周刊》611期,各大便利商店及連鎖書店均有銷售)
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