從網上備受追捧的《暹羅之戀》，到湖南衛視熱播的《出逃的公主》，不知不覺中，泰國影視劇正在被我們所熟知。同時被記住的，還有那些別具魅力的泰國俊男靚女。有人說，在韓流式微之後，泰流將掀起亞洲的文化新熱潮，真會如此嗎？

　　趙妍妍 孫慧

　　泰劇，與電影同發展

　　提到泰國電視劇，也許有人覺得它們會很像印度電視劇，畫面色調偏黃，整體上是那種很華麗、很金燦燦的感覺——有點像泰國歌舞表演。

　　但如果看過《鳳凰血》《出逃的公主》《詭計多端》或《愛的被告》，你一定會發現，泰國電視劇其實和印度電視劇相去甚遠——軟綿綿的泰語、養眼的演員和不局限於家庭倫理的題材類型，都和我們在國內熒屏上看見的包括印度在內的亞洲其他國家電視劇有所區別。

　　從上世紀80年代開始，在經歷了港劇、日劇、新加坡電視劇的風靡，以及之後“韓流”裹挾著韓劇的衝擊之後，泰國電視劇正在悄然走上內地的熒屏。

　　說起泰國電視劇，不得不提到泰國電影。泰國電影除了近幾年的《拳霸》《曼谷之戀》《暹羅之戀》和早先鐘麗緹主演的《晚娘》，中國的普通觀眾很難想出幾部耳熟能詳的泰國電影了。

　　的確，上世紀70年代起，泰國電影業開始有所起色。泰國政府為了保護自己的電影工業，強行扼制了外國影片的進口，以期提高國產片的產量。不過，這種保護本土限制進口的做法，並沒有取得如韓國的保護本土措施那樣明顯的效用，相反，本土片越拍越爛，平均每年僅有個位數的泰國影片出口。

　　之後，泰國政府取消了強制手段，挺過最開始獨立發展的陣痛階段的泰國電影，逐漸依靠自身力量發展壯大。借鑒別國的拍攝技巧和推廣方式，目前每年約有50部泰國本土電影進入院線，除了北美票房和日韓票房之外，《鬼妻》《人妖打排球》等好幾部影片的本地票房都過了億。

　　電影的放手發展政策同時惠及泰國電視劇，近些年來，進入市場機制的多部泰國電視劇都取得了不錯的成績。

　　泰國的造星機制

　　與泰國電影專注於驚悚和同志題材不同，泰國電視劇涉及的題材面更加廣闊，從宮廷題材到豪門恩怨再到普通的青春偶像劇，目前被市場關注的大多數題材類型在泰劇中都有體現。而這些電視劇之所以能在泰國本土和亞洲市場獲得成功，泰國日趨成熟的娛樂業和造星機制，是最重要的助推因素之一。

　　泰國的影視專業公司近年來發展迅速。其中，GMM Grammy是最大的文化產業集團，從唱片到電影到電視，幾乎涉及了娛樂業的所有領域。正公司(True Fantasia)則是泰國最大的演藝經紀公司，帶領旗下藝人走南闖北，目前頗有衝出亞洲走向世界的架勢。

　　在銀幕或熒屏上，我們所看見的泰國男明星們通常高大陽剛、五官俊朗，女明星則身材勻稱、嫵媚白皙，在他們身上，很難看到大家印象中的東南亞特色。這是因為泰國明星們多半是模特出身，而且擁有混血血統。

　　湖南衛視今年“五一”期間播出27集電視劇《出逃的公主》，讓中國不少觀眾記住了飾演男主角的傑西達邦(Tik Jesadaporn Pholdee)。從10年前的電影《2499，光棍當王》到現在，傑西達邦已經是泰國國寶級男演員，而在中國的網絡上，也已經有了他的貼吧和網頁。

　　傑西達邦最開始就是以模特身份進入演藝圈的，他的母親是中泰混血，所以帶有1/4的中國血統。其他的泰國當紅明星們，也多半是長相出眾的混血兒。中國觀眾早兩年看到的《鳳凰血》，演員的漂亮早已讓人印象深刻。

　　大概是因為血統的原因，泰國明星們很容易讓一些粉絲在他們臉上看到自己偶像的痕跡，比如傑西達邦就被評價像王力宏、吳彥祖、吳尊，Mario則被認為長相酷似少年時代的金城武。

　　從早年進入中國觀眾視野的歌手TAE，到最近的酸奶廣告女演員，泰國的造星事業還有諸多我們未曾發現的方面。在日劇風潮中名聲在外的日本傑尼斯事務所，從2002年起就看準了泰國，專門成立“泰國Jr”，以挖掘並打造泰國偶像。

　　儘管看多了這些混血明星，讓人很難想起普通泰國人到底是什麼模樣，但影視劇本來就是造夢工廠，這些相貌國際化的俊美男女，將成為泰國影視發展的強勁動力。

　　“泰流”的軟肋

　　儘管泰國影視劇風頭強勁，在中國乃至整個亞洲市場都有非常大的上升空間，且足夠持續好幾年，但從目前的情況來看，“泰流”要像“韓流”那樣真正形成規模，並在流行文化史上寫下屬於自己的篇章，還有不短的路要走。

　　普通電視觀眾也許無法從文化潮流、歷史底蘊這些方面來認識“泰流”，但他們是流行文化最好的評論家。許多觀眾看完泰國電視劇後都表示，泰劇在情節方面並沒有太多可圈可點之處。

　　拿《鳳凰血》來說，我們看上其中一集便可預知劇情的大體脈絡，潛台詞甚少，表演誇張，人物的動作心理等都一覽無遺。例如女主角雨在遭遇情感糾葛的時候，肯定會找一處僻靜地方，以旁白的方式表達自己的內心活動——其實，好的演員完全可以用表演來詮釋這一切。

　　在敘事結構方面，泰劇在情節構成方面多是簡單的人物矩陣和情節軌跡，並無美劇或日劇那樣複雜而獨特的結構；而從敘事話語看來，你在整部電視劇裡也很難發現提升整體審美水平的傳神之筆。偶然有出彩的地方，如在《出逃的公主》開頭，是由一把臨空拋起的劍連接起由兒童時代進入青年時代的主人公，但這樣的處理方式在別的影視作品裡早已多次出現，談不上創新。

　　忽視敘事話語而單獨追求演員的俊美以及類型的熱門，對於一個國家電視劇產業的進步絕非明智之舉。不過話說回來，如果泰國電視劇本來就只想獲得一時的轟動和短期的成本回收，敘事結構和語言方面的弱點並不會影響到它們的傳播。

　　電視劇從來都屬於快餐文化，在我們很少品嚐的“泰流”裡，男女主角的俊美已經足夠讓人回味一段時間，誰還會用更長久的時間和更嚴肅的態度去深究那些敘事話語呢？

　　與韓國影視作品對韓國文化的推廣相類似，泰國影視裡雖然沒有特別刻意的文化推廣，但還是會通過不同手法引領觀眾見識泰國的文化和社會，如電視劇裡男女關係上的保守態度，讓人們很容易聯想到泰國的佛教傳統，而銀幕上那些傳統的竹樓建築，則讓人看見泰國的民風民俗。這些電影電視讓原先印象集中在旅遊方面的外國人，對泰國的街道、商店、居民生活也開始有所瞭解。

　　如果說在中國拖沓了多年的韓劇有點讓你膩味的話，那麼現在或許是時候換換口味，讓泰國電視劇登場了。